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Q.哪位能帮我找到《翠堤春晓》的影评啊（来自北京翠堤春晓小区）

答：【影评】《翠堤春晓》：女人该如何为艺术家而活最近狂热地迷上了看这些老片。似乎在这些老片里，更容易找到与自己状态相邻的情感。独自坐在家中重看《翠堤春晓》，感觉自己成了一块细致易碎的雕花玻璃，将被那些肆意而恣情的音乐震碎了……曾经有人说过，yes的文字太过感性。可yes就是这么一棵感性之树，拥有着树的记忆，在每一个醒来的早晨繁花满树，香气隐约。我只为还不够感性而烦恼，不够彻底而烦恼。这篇关于《翠堤春晓》的文字同样将是一些感性的文字，跟音乐无关，跟艺术无关，甚至跟施特劳斯无关——我关注的只是一个女人如果不幸成为艺术家的妻子，她将如何为他而活。不记得是谁说过，与其嫁给一位不是人的艺术家，不如嫁给一位不是艺术家的人。我不知道说这句话的人是否明了，展现在每位艺术家妻子面前的都是一条非此不可的道路，她们没有别的选择，正如艺术家也悲剧地、无可选择地、宿命地成为“不是人的艺术家”一样。艺术家的个性总具有某种程度的残缺或者畸变，他们大多保留着“永远的童年”，拒绝以常人的速度成长以及建立跟世界的新的关系。他们分外需要被关怀、被照顾、被崇拜，同时又要凌驾于一切法则之上。准绳只能用来捆绑对方，而自己则成为捆绑者、审判者和价值尺度的原座标。他们早已准备好原谅自己的一切——只要自己对此进行了反思，认识到自己也许会犯错误。这丝毫也不意味着他们将作出任何的改变。反思，这已经是步履的极致。《翠堤春晓》提供了一个标准版的女人原模。波蒂跟小施特劳斯青梅竹马、两小无猜，并且从一而终。在施特劳斯穷困潦倒之际，波蒂不仅盲目地对他表示无条件的支持，并且开始压抑自己的个性。母亲教给了她第一课：“知道我是怎么把你父亲弄到手的吗？让他能够想自己的事。”两性关系从这里倾斜——让他能够想，意味着自己不能够想；让他想自己的事，意味着某人将被挡在门外。不对等的关系隐藏着悲剧的必然命运，波蒂的明眸皓齿里已被冷笑的魔鬼放下了一片阴影……卡拉出现了。卡拉必须出现。从她望向他的那片刻开始，我就预感到了所有一切。她那波光荡漾的双眼，里面有湖水漾上我的心头。施特劳斯不可能从这样的湖水里逃走。身为施特劳斯夫人的波蒂忍辱负重，对施特劳斯是一种几近于车轮功的盲目崇拜。她忍受施特劳斯的粗暴，忍受ONE DAY WHEN WE WERE YOUNG这首歌是写给卡拉而非自己，不仅如此，她还出面帮卡拉劝说施特劳斯留在维也纳跟卡拉合作歌剧。一个被压抑的个性只能如此，她必须隐藏自己的想法，尽量减少自己的存在性。在两性关系之中，最初处于被压抑状态的那一方注定将继续被压抑。当施特劳斯与卡拉的恋情已经满城风雨之际，波蒂仍然自欺欺人，无力地为施特劳斯辩护，尽职尽责地扮演着妻子的角色。在众人面前，她强装笑脸，给施特劳斯下台的机会，甚至连最细节的部分都替他考虑到了。她上演着光荣的退场，或者她是以退为进，因为她最终还是成功了——卡拉独自乘坐游轮，从多瑙河离开……我不知道这种胜利的意义何在。施特劳斯身上最美好的激情、灵感和内心生活都是跟卡拉联系在一起的，最美好的乐曲是献给卡拉的，当他们四目交睫之际，任何人都能清清楚楚地看到那无可言喻的交融。波蒂拥有了施特劳斯的肉身和名份，精神的施特劳斯却和卡拉生活在她无法企及的别处。其实她没有失去任何东西。她失去的只是她原本没有之物。相对而言，波蒂是幸福的。不幸的是罗丹的情人。不仅被占据了肉体，还被剽窃了激情四溢的灵感。这个伪造的普罗米修斯，从爱人的胸中窃取天火。她打开肉体，打开胸膛，打开伤口——当一切投向虚无，她只能向着虚空伸手。虚空还给她的还是虚空。这个曾经美丽、才华横溢的女人病死在疯人院。不幸的是费雯丽。作为亿万影迷身中的偶像，她却不幸地嫁给了自己的偶像——劳伦斯．奥立弗。在奥立弗“戏剧才是真正艺术”的观念熏陶下，费雯丽的自卑情结越来越重，以致患上抑郁症，随后被奥立弗抛弃。不幸的是乔伊斯的妻子。她一辈子都在经受乔伊斯的折磨，只因乔伊斯无法断定她在结婚时是不是处女，便一直怀疑她的贞洁。虽然乔伊斯四处寻花问柳，可他的妻子却必须绝对忠实。不幸的是卡夫卡的未婚妻。由于卡夫卡不敢做出任何改变生活的决定，她也就永远保留着“未婚妻”这一可疑的身份，而且还是被两度解除婚约的“未婚妻”。……说到最后，我发现自己不敢妄自断言，究竟谁更幸福一些。只有一点是肯定的：简单的人更幸福。还有一点也是肯定的：幸福在于远离艺术家的别处。

2012-08-06 07:21:00 681人浏览

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